高田賢三在70年代歐洲崛起的一股日本設(shè)計(jì)師熱中，是歐洲化最深的一位。因?yàn)殚L(zhǎng)期在歐洲生活和工作的緣故，他的品味和風(fēng)格更貼近歐洲設(shè)計(jì)師。也因此在進(jìn)入上世紀(jì)九〇年代后，大部分七〇年代的日本設(shè)計(jì)師皆逐漸退出時(shí)尚舞臺(tái)之際，高田賢三不但時(shí)髦依舊，他本人也繼續(xù)占據(jù)時(shí)尚界崇高的地位。

一提到KENZO就讓人無(wú)法不聯(lián)想到宛若置身大自然的自在狀態(tài)，取擷于空氣、水、天地的生命喜悅，鮮艷浪漫卻不花俏，這都?xì)w功于設(shè)計(jì)師的天真與創(chuàng)意!因?yàn)樾闹忻詰偌儩嵣倥那逍滦蜗?，因此在許多作品中都呈現(xiàn)出對(duì)于青春本色浪漫的追求。

不論是男女裝、童裝系列，都充滿了歡樂(lè)年輕的氣息，崇尚愉快、輕松和自由，融合了東方與西方的魅力。Kenzo擅長(zhǎng)將不同的花朵圖案重疊搭配在同一個(gè)造型，看似簡(jiǎn)單，確有著極高的技巧性。

Kenzo第三代設(shè)計(jì)師AntonioMarras在設(shè)計(jì)上是忠于品牌的印花作風(fēng)，但他可不是純賣(mài)花之人，憑借其華麗而講究的剪裁功架，為Kenzo注入了新的生命力。他為品牌重新立下定論，他說(shuō)民族”二字太狹隘，反之糅合傳統(tǒng)文化”才是品牌的根本。