明清玉器特點(diǎn)有哪些？明代玉器在工藝上大體可分兩種類(lèi)型。陳設(shè)品、實(shí)用器皿及一部分佩飾的造型厚重、穩(wěn)定，器壁較厚，裝飾手法也比較單純、雕琢紋飾粗率，陰線紋入刀”深重，雖樸厚明快，但失于粗糙。明代玉器裝飾的另一特點(diǎn)是紋飾多取寫(xiě)實(shí)手法表現(xiàn)，注重紋飾形象的細(xì)部刻劃。即使糙大明”玉作，在物象結(jié)構(gòu)上也有所交待。此外，明代治玉特別重視作品的完整性。即使小件玉作，凡外露部位大多要作整形及拋光處理，不論多微小的花朵、蝴蝶飾件的背面也都有相應(yīng)的加工。

明代玉器工藝成就的代表首推子岡玉。子岡玉特點(diǎn)一為選料嚴(yán)格，凡制器用玉料，皆為經(jīng)過(guò)嚴(yán)格篩選的優(yōu)質(zhì)玉，務(wù)求色純質(zhì)潤(rùn)。二為藝術(shù)作風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，陸子岡治玉題材廣泛，除善長(zhǎng)仿古紋飾，更有雕琢山水、花鳥(niǎo)畫(huà)法的絕技。三為技法精妙。陸子岡琢玉務(wù)求紋飾清晰規(guī)整，底子平齊。凡琢文字，皆琢刻難度較大的陽(yáng)文，字體間架?chē)?yán)整，使轉(zhuǎn)靈活，有如書(shū)寫(xiě)效果。就款識(shí)分析，陸子岡真品款識(shí)特征是：篆書(shū)、陽(yáng)文子岡”或子剛”字樣，書(shū)藝水平高，篆刻精致，無(wú)復(fù)加痕跡。

清代玉器無(wú)論在品種數(shù)量和制造工藝上都形成了玉器史上的一個(gè)發(fā)展高峰期。形成了不同風(fēng)格和技術(shù)特色的南玉”，北玉”制玉中心。

清代玉器品種和數(shù)量繁多，以陳設(shè)品和玉佩飾最為發(fā)達(dá)。陳設(shè)品有按青銅器為祖型的仿古形式器皿及各種仁獸，瑞禽的造型，新增的品種有山水、花鳥(niǎo)玉山，浮雕圖畫(huà)式的玉屏等。玉佩的品種更為豐富，成為各階層民俗事項(xiàng)和服飾廣泛佩戴使用的裝飾品和吉祥物。此外兼有實(shí)用功能的各種玉器皿，文房用品數(shù)量和品種也較歷代多有增加。乾隆時(shí)代的玉器皿的輪廓線都極規(guī)則，橫平豎直外緣及子口轉(zhuǎn)折嚴(yán)整挺拔。棱角多呈勁挺鋒銳狀。起凸的浮雕圖案邊緣，也處理成鋒利邊線，觀之剔透，觸之扎手。在拋光工藝上也很講究，一般細(xì)光處看不見(jiàn)琢鏃的痕跡，細(xì)光能達(dá)到玻璃光亮度。清代中期以后，玉器生產(chǎn)漸入衰落，不但規(guī)模減退，工藝制作上取巧偷工造成規(guī)格越益粗糙。尤其是器皿輪廓線大多拖泥帶水，轉(zhuǎn)折含混。許多該作圓雕處理的玉陳設(shè)品、玉人、玉山，甚至小件玉佩、玉附的背面，也采取用工極少的粗處理方式。